1. М. Короткова. Традиції російського побуту (75) В епоху позитивізму мода як і раніше орієнтувалася...
2. М. Короткова. Традиції російського побуту (75)

М. Короткова. Традиції російського побуту (75)

В епоху позитивізму мода як і раніше орієнтувалася на XVIII століття. Найбільш характерні риси моди цього часу - турнюр, складна драпірування спідниці і достаток різного роду обробок. Разом з такими фасонами суконь частково запозичили і зачіски, капелюхи, взуття на високих підборах. Турнюр робився зазвичай з двох-трьох рядів жорстких оборок з накрохмаленого матеріалу або спеціальної волосяний тканини висотою 12-13 см, нашитих поверх заднього полотнища нижньої спідниці. Іншим типом турнюра був ватяний валик, який прив'язувався до нижньої спідниці. Верхня спідниця була спереду і на боках прямий, а ззаду сосборена, в складках, воланами і оборках. Щоб драпірування турнюра мала велику міцність і обсяг, під спідницю, нижче талії, підшивали сильно накрохмалений шматок тканини, підкладали м'які подушечки або кріпили металеві каркаси. Спідницю драпировали ззаду за допомогою невеликих підбирань, незаглаженних складок, бантів, плісированих оборок. На винахід турнюра в жіночій моді Ч. Ф. Ворта підштовхнув вид паризької подметальщіци, яка для зручності під час роботи підтягувала спідницю до стегон і збирала її ззаду.

Плаття з турнюр. 1870-і рр.

Ззаду спідниця закінчувалася довгим шлейфом або віялоподібним треном і волочилася по підлозі на зразок павичевого хвоста. Продовженням драпіровок спідниці став трен. Спочатку його робили зі складного полотнища, пришитого ззаду до пояса. Зазвичай його прикривала баска. Нарядні сукні завжди шили з треном. Він представляв собою досить довгий шлейф, хвіст, оброблений воланами, мереживами, з тієї ж тканини, що і плаття. Зазвичай трен пристібали до сукні. Його могли робити на основний спідниці, з видовженими задніми полотнищами. На деяких спідницях шили і по два трена - довгий на основний спідниці і короткий - на верхній. Тертя красиво прикрашали бантами, а на бальних і відкритих вечірніх сукнях - букетами.

К. Е. Маковський. Портрет В. А. Морозової. 1884 р

Спереду плаття було вузьким, верх був облягає, ліф щільно обтягав фігуру, для чого використовували корсет. Ліфи жіночих суконь в цей період були закритими, навіть у вечірніх нарядів з невисоким стоячим або маленьким відкладним комірцем, на який накладався ще й білий. Ліфи ошатних суконь були з прямокутним або трикутним вирізом з рюшем або жабо. Рукава денних і закритих вечірніх суконь були здебільшого в три чверті довжини і помірно широкі. Манжети обробляли відповідно обробці ліфа і носили їх з білими нарукавниками, а до манжет відкритих вечірніх суконь покладалася мереживна оборка.
Крою суконь в 70-80-і рр. були дуже різноманітними. Плаття шили і з так званої тунікою - верхньої спідницею, цільної, розрізаної спереду або ззаду і спереду, драпіровані на боках і турнюре. Шили сукні і з полонезом. Він представляв собою плаття з цельнокроеной спинкою або суцільнокроєним передом, що доходить до колін.

Сукня жіноча з вишивкою
Футболка візитною з сукна крою «принцес» з рукавами «жиго». 1890-і рр.

Носили полонез з довгою спідницею звичайного покрою. Ліф полонезу робили відкритим і закритим, спідницю могли не зшивати з боків або спереду, від талії до Подолу. Домашні сукні було модно шити з полонезом у вигляді довгого жакета з кишенями на підлогах. Його обробляли кантом, рюшем, бахромою. Туніки і полонези робили і з треном. У моді були також сукні принцес. Що йде вгладь спинка була закладена внутрішніми складками, що розпускаються донизу. Перед сукні був дуже вузьким, облягаючим фігуру, гладким або злегка задрапірованим збірками. Еталоном краси була струнка жінка.

Брошка. 1880-і рр.

Найбільш вишуканим туалетом вважалося чорне оксамитове плаття, оброблене у ворота і рукавів мереживом. До нього покладалися діаманти і перли. Носили нарядні сукні з треном. Ззаду на талії зав'язували великий бант. У волосся вставляли синю оксамитову діадему з білим страусиних пером. Темні сукні обробляли блискітками, стеклярусом і бісером. Світлі легкі сукні драпировали у вигляді туніки або шарфа з мережива, тюлю або газу, обробляли кольоровими стрічками. Вони були без трена, і в них могли танцювати молоді дівчата. Більшість же бальних туалетів заважали танців, тому що тертя були скріплені з подолом і утруднювали руху.
Всі бальні туалети були з короткими рукавами або без них. На руки надягали довгі білі лайкові рукавички, на них - браслети. При декольте поважні пані носили кольє в тон сережках, молоді - медальйони і кулони на ланцюжку або стрічці. Квіти і стрічки прикрашали дівочу зачіску, а діадеми, мереживо або страусове перо могли дозволити собі заміжні жінки. Мереживну, оксамитову або шовкову розетку поміщали збоку на пучку, на потилиці, а до нього приколювали брошкою перо. Віяла були у великій моді - розписні з блискітками або мереживні зі страусовим пір'ям. Бальна взуття було лайкова або атласна в колір сукні з пряжками.
Завжди бальні сукні прикрашали багатшими вечірніх. Молоді дами носили сукні блакитного, бірюзового, жовтого, рожевого, бузкового кольору, більш старшого віку - срібно-сірі, лілові, чорні. На декольте всіх суконь надягали накидки з мережива, оксамиту або шовку, горностаєві або соболині пелеринки на шовковій підкладці з рюшем і зав'язками.

М. Короткова. Традиції російського побуту (75)

В епоху позитивізму мода як і раніше орієнтувалася на XVIII століття. Найбільш характерні риси моди цього часу - турнюр, складна драпірування спідниці і достаток різного роду обробок. Разом з такими фасонами суконь частково запозичили і зачіски, капелюхи, взуття на високих підборах. Турнюр робився зазвичай з двох-трьох рядів жорстких оборок з накрохмаленого матеріалу або спеціальної волосяний тканини висотою 12-13 см, нашитих поверх заднього полотнища нижньої спідниці. Іншим типом турнюра був ватяний валик, який прив'язувався до нижньої спідниці. Верхня спідниця була спереду і на боках прямий, а ззаду сосборена, в складках, воланами і оборках. Щоб драпірування турнюра мала велику міцність і обсяг, під спідницю, нижче талії, підшивали сильно накрохмалений шматок тканини, підкладали м'які подушечки або кріпили металеві каркаси. Спідницю драпировали ззаду за допомогою невеликих підбирань, незаглаженних складок, бантів, плісированих оборок. На винахід турнюра в жіночій моді Ч. Ф. Ворта підштовхнув вид паризької подметальщіци, яка для зручності під час роботи підтягувала спідницю до стегон і збирала її ззаду.

Плаття з турнюр. 1870-і рр.

Ззаду спідниця закінчувалася довгим шлейфом або віялоподібним треном і волочилася по підлозі на зразок павичевого хвоста. Продовженням драпіровок спідниці став трен. Спочатку його робили зі складного полотнища, пришитого ззаду до пояса. Зазвичай його прикривала баска. Нарядні сукні завжди шили з треном. Він представляв собою досить довгий шлейф, хвіст, оброблений воланами, мереживами, з тієї ж тканини, що і плаття. Зазвичай трен пристібали до сукні. Його могли робити на основний спідниці, з видовженими задніми полотнищами. На деяких спідницях шили і по два трена - довгий на основний спідниці і короткий - на верхній. Тертя красиво прикрашали бантами, а на бальних і відкритих вечірніх сукнях - букетами.

К. Е. Маковський. Портрет В. А. Морозової. 1884 р

Спереду плаття було вузьким, верх був облягає, ліф щільно обтягав фігуру, для чого використовували корсет. Ліфи жіночих суконь в цей період були закритими, навіть у вечірніх нарядів з невисоким стоячим або маленьким відкладним комірцем, на який накладався ще й білий. Ліфи ошатних суконь були з прямокутним або трикутним вирізом з рюшем або жабо. Рукава денних і закритих вечірніх суконь були здебільшого в три чверті довжини і помірно широкі. Манжети обробляли відповідно обробці ліфа і носили їх з білими нарукавниками, а до манжет відкритих вечірніх суконь покладалася мереживна оборка.
Крою суконь в 70-80-і рр. були дуже різноманітними. Плаття шили і з так званої тунікою - верхньої спідницею, цільної, розрізаної спереду або ззаду і спереду, драпіровані на боках і турнюре. Шили сукні і з полонезом. Він представляв собою плаття з цельнокроеной спинкою або суцільнокроєним передом, що доходить до колін.

Сукня жіноча з вишивкою
Футболка візитною з сукна крою «принцес» з рукавами «жиго». 1890-і рр.

Носили полонез з довгою спідницею звичайного покрою. Ліф полонезу робили відкритим і закритим, спідницю могли не зшивати з боків або спереду, від талії до Подолу. Домашні сукні було модно шити з полонезом у вигляді довгого жакета з кишенями на підлогах. Його обробляли кантом, рюшем, бахромою. Туніки і полонези робили і з треном. У моді були також сукні принцес. Що йде вгладь спинка була закладена внутрішніми складками, що розпускаються донизу. Перед сукні був дуже вузьким, облягаючим фігуру, гладким або злегка задрапірованим збірками. Еталоном краси була струнка жінка.

Брошка. 1880-і рр.

Найбільш вишуканим туалетом вважалося чорне оксамитове плаття, оброблене у ворота і рукавів мереживом. До нього покладалися діаманти і перли. Носили нарядні сукні з треном. Ззаду на талії зав'язували великий бант. У волосся вставляли синю оксамитову діадему з білим страусиних пером. Темні сукні обробляли блискітками, стеклярусом і бісером. Світлі легкі сукні драпировали у вигляді туніки або шарфа з мережива, тюлю або газу, обробляли кольоровими стрічками. Вони були без трена, і в них могли танцювати молоді дівчата. Більшість же бальних туалетів заважали танців, тому що тертя були скріплені з подолом і утруднювали руху.
Всі бальні туалети були з короткими рукавами або без них. На руки надягали довгі білі лайкові рукавички, на них - браслети. При декольте поважні пані носили кольє в тон сережках, молоді - медальйони і кулони на ланцюжку або стрічці. Квіти і стрічки прикрашали дівочу зачіску, а діадеми, мереживо або страусове перо могли дозволити собі заміжні жінки. Мереживну, оксамитову або шовкову розетку поміщали збоку на пучку, на потилиці, а до нього приколювали брошкою перо. Віяла були у великій моді - розписні з блискітками або мереживні зі страусовим пір'ям. Бальна взуття було лайкова або атласна в колір сукні з пряжками.
Завжди бальні сукні прикрашали багатшими вечірніх. Молоді дами носили сукні блакитного, бірюзового, жовтого, рожевого, бузкового кольору, більш старшого віку - срібно-сірі, лілові, чорні. На декольте всіх суконь надягали накидки з мережива, оксамиту або шовку, горностаєві або соболині пелеринки на шовковій підкладці з рюшем і зав'язками.

М. Короткова. Традиції російського побуту (75)

В епоху позитивізму мода як і раніше орієнтувалася на XVIII століття. Найбільш характерні риси моди цього часу - турнюр, складна драпірування спідниці і достаток різного роду обробок. Разом з такими фасонами суконь частково запозичили і зачіски, капелюхи, взуття на високих підборах. Турнюр робився зазвичай з двох-трьох рядів жорстких оборок з накрохмаленого матеріалу або спеціальної волосяний тканини висотою 12-13 см, нашитих поверх заднього полотнища нижньої спідниці. Іншим типом турнюра був ватяний валик, який прив'язувався до нижньої спідниці. Верхня спідниця була спереду і на боках прямий, а ззаду сосборена, в складках, воланами і оборках. Щоб драпірування турнюра мала велику міцність і обсяг, під спідницю, нижче талії, підшивали сильно накрохмалений шматок тканини, підкладали м'які подушечки або кріпили металеві каркаси. Спідницю драпировали ззаду за допомогою невеликих підбирань, незаглаженних складок, бантів, плісированих оборок. На винахід турнюра в жіночій моді Ч. Ф. Ворта підштовхнув вид паризької подметальщіци, яка для зручності під час роботи підтягувала спідницю до стегон і збирала її ззаду.

Плаття з турнюр. 1870-і рр.

Ззаду спідниця закінчувалася довгим шлейфом або віялоподібним треном і волочилася по підлозі на зразок павичевого хвоста. Продовженням драпіровок спідниці став трен. Спочатку його робили зі складного полотнища, пришитого ззаду до пояса. Зазвичай його прикривала баска. Нарядні сукні завжди шили з треном. Він представляв собою досить довгий шлейф, хвіст, оброблений воланами, мереживами, з тієї ж тканини, що і плаття. Зазвичай трен пристібали до сукні. Його могли робити на основний спідниці, з видовженими задніми полотнищами. На деяких спідницях шили і по два трена - довгий на основний спідниці і короткий - на верхній. Тертя красиво прикрашали бантами, а на бальних і відкритих вечірніх сукнях - букетами.

К. Е. Маковський. Портрет В. А. Морозової. 1884 р

Спереду плаття було вузьким, верх був облягає, ліф щільно обтягав фігуру, для чого використовували корсет. Ліфи жіночих суконь в цей період були закритими, навіть у вечірніх нарядів з невисоким стоячим або маленьким відкладним комірцем, на який накладався ще й білий. Ліфи ошатних суконь були з прямокутним або трикутним вирізом з рюшем або жабо. Рукава денних і закритих вечірніх суконь були здебільшого в три чверті довжини і помірно широкі. Манжети обробляли відповідно обробці ліфа і носили їх з білими нарукавниками, а до манжет відкритих вечірніх суконь покладалася мереживна оборка.
Крою суконь в 70-80-і рр. були дуже різноманітними. Плаття шили і з так званої тунікою - верхньої спідницею, цільної, розрізаної спереду або ззаду і спереду, драпіровані на боках і турнюре. Шили сукні і з полонезом. Він представляв собою плаття з цельнокроеной спинкою або суцільнокроєним передом, що доходить до колін.

Сукня жіноча з вишивкою
Футболка візитною з сукна крою «принцес» з рукавами «жиго». 1890-і рр.

Носили полонез з довгою спідницею звичайного покрою. Ліф полонезу робили відкритим і закритим, спідницю могли не зшивати з боків або спереду, від талії до Подолу. Домашні сукні було модно шити з полонезом у вигляді довгого жакета з кишенями на підлогах. Його обробляли кантом, рюшем, бахромою. Туніки і полонези робили і з треном. У моді були також сукні принцес. Що йде вгладь спинка була закладена внутрішніми складками, що розпускаються донизу. Перед сукні був дуже вузьким, облягаючим фігуру, гладким або злегка задрапірованим збірками. Еталоном краси була струнка жінка.

Брошка. 1880-і рр.

Найбільш вишуканим туалетом вважалося чорне оксамитове плаття, оброблене у ворота і рукавів мереживом. До нього покладалися діаманти і перли. Носили нарядні сукні з треном. Ззаду на талії зав'язували великий бант. У волосся вставляли синю оксамитову діадему з білим страусиних пером. Темні сукні обробляли блискітками, стеклярусом і бісером. Світлі легкі сукні драпировали у вигляді туніки або шарфа з мережива, тюлю або газу, обробляли кольоровими стрічками. Вони були без трена, і в них могли танцювати молоді дівчата. Більшість же бальних туалетів заважали танців, тому що тертя були скріплені з подолом і утруднювали руху.
Всі бальні туалети були з короткими рукавами або без них. На руки надягали довгі білі лайкові рукавички, на них - браслети. При декольте поважні пані носили кольє в тон сережках, молоді - медальйони і кулони на ланцюжку або стрічці. Квіти і стрічки прикрашали дівочу зачіску, а діадеми, мереживо або страусове перо могли дозволити собі заміжні жінки. Мереживну, оксамитову або шовкову розетку поміщали збоку на пучку, на потилиці, а до нього приколювали брошкою перо. Віяла були у великій моді - розписні з блискітками або мереживні зі страусовим пір'ям. Бальна взуття було лайкова або атласна в колір сукні з пряжками.
Завжди бальні сукні прикрашали багатшими вечірніх. Молоді дами носили сукні блакитного, бірюзового, жовтого, рожевого, бузкового кольору, більш старшого віку - срібно-сірі, лілові, чорні. На декольте всіх суконь надягали накидки з мережива, оксамиту або шовку, горностаєві або соболині пелеринки на шовковій підкладці з рюшем і зав'язками.